通俗網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編，在當(dāng)下影視劇創(chuàng)作中占據(jù)了不小的比例。這其中有爆款，有口碑好劇，但也有爛尾劇和低分劇。與此同時，經(jīng)歷了一段時間的低迷，優(yōu)秀的傳統(tǒng)文學(xué)作品越來越被影視改編所青睞，正朝著一個良性的方向發(fā)展。

大量傳統(tǒng)文學(xué)作品的生命力被時間所檢驗，同樣也被影視改編所檢驗。古典小說如四大名著、《聊齋志異》等，早早被列入影視劇的改編序列。而《城南舊事》《邊城》《阿Q正傳》《許茂和他的女兒們》《孔乙己》《林家鋪子》《圍城》《四世同堂》等現(xiàn)代小說，也被一一搬上熒屏或銀幕，一些作品如《四世同堂》播出時竟至萬人空巷。如果說很多通俗網(wǎng)絡(luò)小說主要依靠想象力編織的傳奇性情節(jié)取勝，那么傳統(tǒng)文學(xué)作品，則依靠其深厚的文學(xué)功底、深刻的思想內(nèi)涵、豐富充沛的人性情感、積極向上的價值取向，再度引起當(dāng)下制作公司或平臺的關(guān)注，成為接下來開發(fā)影視劇優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的優(yōu)選。

之前二三十年，當(dāng)代傳統(tǒng)文學(xué)作品為影視劇提供了大量的優(yōu)秀內(nèi)容。如路遙的《平凡的世界》、徐貴祥的《歷史的天空》、麥家的《暗算》、都梁的《亮劍》、劉靜的《父母愛情》、陳忠實的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》等優(yōu)秀小說改編的同名電視劇，以及畢飛宇的《推拿》和《搖啊搖，搖到外婆橋》（原著《上海往事》）、莫言的《紅高粱》、麥家的《風(fēng)聲》等改編的電影作品，都是由小說家提供了扎實的母本。就當(dāng)下來看，小說被改編為影視劇并不是作家們寫作的初衷或目的，部分小說家甚至排斥影視劇改編，但是作為一種強大的視聽媒介，影視無疑已成為小說原著傳播的重要途徑。這一點慢慢被作家們認(rèn)識到。

扎實做劇、內(nèi)容為王已經(jīng)成為影視界的共識。優(yōu)秀傳統(tǒng)文學(xué)作品提供的醇厚養(yǎng)分，使影視改編更容易成功，更接地氣。一部真正優(yōu)秀的作品，一部適合影視改編、有著好故事、充滿人性正能量的小說，很難不被影視界的“文探”們發(fā)現(xiàn)。從近兩年根據(jù)忽培元小說改編的《花開山鄉(xiāng)》（原著《鄉(xiāng)村第一書記》）、根據(jù)趙德發(fā)小說改編的《經(jīng)山歷海》（原著《經(jīng)山�！罚┑�，我們可以看到，傳統(tǒng)文學(xué)作品的影視改編勢頭正好。

近幾十年來，影視藝術(shù)快速發(fā)展，其優(yōu)秀者同樣能夠為文學(xué)增色添彩。如《闖關(guān)東》《北平無戰(zhàn)事》《大明王朝1566》《我的團長我的團》等優(yōu)秀劇目，最后也轉(zhuǎn)化為同名小說，其劇本故事構(gòu)架比有些長篇小說作品更牢固，更見內(nèi)涵，更有豐富生動的人物。從這個層面上來理解，文學(xué)和影視作品其實是互通的，相互依存，相互成就。傳統(tǒng)文學(xué)是影視重要的支撐力量，在影視創(chuàng)作當(dāng)中應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮自身優(yōu)勢。

一個偉大繁榮的時代，一個良好的影視創(chuàng)作環(huán)境，讓傳統(tǒng)文學(xué)作品有了更大的生長空間。百年黨史中無數(shù)平凡又不凡的人物與故事，新中國70多年的發(fā)展成就，改革開放40多年的滄桑巨變，都是創(chuàng)作者們挖掘不盡的創(chuàng)作富礦，是“描摹當(dāng)下”的最佳素材。

傳統(tǒng)文學(xué)堅守的思想性和獨特氣質(zhì)，能賦予影視改編作品特殊魅力。作為一名小說家和編劇，我十分期待傳統(tǒng)文學(xué)在影視作品改編中發(fā)揮更大作用，兩者相得益彰，繁榮共贏，也期待傳統(tǒng)文學(xué)作品讀者和影視作品觀眾群體能夠高度重合。這是不同藝術(shù)樣式之間、人與藝術(shù)之間的美好相逢。

《人民日報》（ 2021年10月28日 第 20 版）

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