一塊幕布、一點光源，幾張方桌……幕布上，幾張皮影在藝人的操控下，伴隨時而婉轉、時而激昂的音樂上下翻飛，演繹著人間動人故事和光怪陸離的神話傳說。

出生于陜西省渭南市華州區(qū)（前為華縣）的薛宏權，是華州皮影制作技藝的非遺傳承人。華州濃厚的皮影藝術氛圍使他愛上了這門傳統(tǒng)藝術。自幼便開始與皮影打交道的薛宏權，從業(yè)幾十年來，將青春與心血都傾注在皮影上。

皮影戲俗稱“燈影子”，是我國民間廣為流傳的傀儡戲之一。始于兩漢、盛于明清的皮影戲，生命力歷經(jīng)數(shù)千年不衰。2011年，皮影戲入選聯(lián)合國教科文組織人類非物質文化遺產(chǎn)代表作名錄。

陜西被公認為中國皮影的發(fā)源地。薛宏權介紹，陜西皮影大致分為東路和西路兩個藝術流派。東路皮影主要在渭南的華州、華陰一帶；咸陽以西到寶雞一帶則主要屬于西路皮影，唱的是秦腔和弦板腔。

在談起皮影藝術和家鄉(xiāng)時，薛宏權自豪地說：“有句話叫‘世界皮影源于中國，中國皮影源于陜西。’華州是陜西皮影的代表，所以華州被譽為中國皮影發(fā)源地，中國皮影藝術之鄉(xiāng)?！?/p>

中國皮影藝術曾經(jīng)在歷史長河中繁榮過，在那些質樸的時代里帶給百姓歡笑，是一項老少皆宜的娛樂活動?？扇缃駮r代巨變，很多年輕人寧肯抱著手機無所事事，也不愿意去看皮影戲。

薛宏權承認中國皮影戲的傳承確實遇到了困難：“我經(jīng)常說，作為一個非遺項目的傳承人不值得高興，因為你的項目成了‘非遺’就說明離消失不遠了。”

如今在團隊里工作的基本都是年輕人，薛宏權也在和大學生們的交流中受到啟發(fā)，他深刻認識到，如果想讓皮影藝術真正傳承下去，就必須在其中注入新鮮血液，必須和年輕人多打交道，更要求皮影藝術的形式要創(chuàng)新，不能再拘泥于過去的表現(xiàn)形式里。

薛宏權對于非遺有他自己獨特的認識：“現(xiàn)代的非遺為什么叫非遺？其實你要追溯它的歷史，在當時那個時代，它不是非遺，它是時尚。在每一個時期能夠讓大家喜歡和接受的東西，它都是走在時代前沿的，所以叫時尚。到現(xiàn)在之所以叫非遺，是因為它和現(xiàn)在的社會有所脫節(jié)，所以成為了非遺，成為了要讓人們去保護的東西?！?/p>

今年6月，由薛宏權創(chuàng)作指導的皮影劇目《懲惡揚善小哪吒》進行首演。一場古老的非遺皮影表演與現(xiàn)代舞臺聲、光、電和多媒體藝術的巧妙結合，讓人耳目一新，新穎的表演效果給觀眾帶來了不一樣的觀賞感受?！霸谶^去傳統(tǒng)的皮影戲中，觀眾會看到每幕戲過渡時更換布景的過程，但《懲惡揚善小哪吒》采用了激光多媒體技術做場景的轉換，使每一幕的場景可以做到像影視作品中一樣絲滑的轉場?！痹谘隀鄨F隊的努力下，皮影戲很快也將走上熒幕和大家見面。

但需要留意的是，在高喊著“創(chuàng)新傳統(tǒng)文化”的潮流中，要注意保留傳統(tǒng)文化的重要內核和優(yōu)勢優(yōu)點。薛宏權強調：“所謂的創(chuàng)新，是守正創(chuàng)新?，F(xiàn)在的皮影表演中，幾大要素必須都得有，幕布、燈光、皮影由演員來操縱，這些一樣沒有少。只是在劇目、皮影造型、表演手法、燈光應用等這些方面我們做了一些創(chuàng)新。”

薛宏權同時也認識到，想讓皮影藝術傳承下去，一定要和老百姓的生活緊密相關。比如，皮影制作技術可以不只是做皮影的演出道具，也可以把皮影的元素提煉出來，做成中國風的家庭裝飾品等衍生產(chǎn)品，這些都是對皮影藝術記憶的一種延續(xù)?！拔覀儸F(xiàn)在做的，就是尋找如何能讓傳統(tǒng)的東西重新煥發(fā)光彩的方式，能讓它和現(xiàn)代社會有更多的關系，在現(xiàn)在的老百姓生活中有更多展現(xiàn)?！?/p>

薛宏權是一個有想法的人，他不僅想要皮影戲在中國傳承發(fā)展下去，也想讓世界愛上皮影戲。他知道如果想要皮影戲在國際上傳播的好，被世界廣泛接受和喜愛，就要作出“國際范兒”的內容。他們曾經(jīng)在2016年嘗試表演邁克爾·杰克遜舞蹈，沒想到這引起了巨大的轟動，反響非常好。這一創(chuàng)造性的改變擊碎了很多人對皮影戲的刻板印象，“以前人們認為皮影戲只會演非常傳統(tǒng)的內容，卻沒想到它竟然能和國際時尚元素結合的這么好?！毖隀嘧院赖卣f。

在過去的幾十年間，薛宏權曾多次率團隊到日本、奧地利等國演出。他在談到觀看展演的外國人的反應時笑呵呵地說：“老外的動畫片的鼻祖其實就是咱們皮影戲，所以我們出去演出很受歡迎，包括帶出去的一些皮影工藝品，在表演完以后現(xiàn)場的售賣是非常非?；鸬?，老外在看完表演以后都想買個皮影回去?！?/p>

“皮影戲之所以在海外受歡迎的原因有很多?！?薛宏權認為，皮影戲擁有厚重的歷史，經(jīng)過了兩千多年的起起伏伏走到今天仍然存在。它在時間長河里沉淀，浸潤了歷史和文化的魅力。“另外，皮影戲可以說是電影的前驅。在電還沒有誕生的年代，皮影戲就已經(jīng)為人們提供了一種惟妙惟肖的表演形式。對于外國人來說，他們驚訝于居然僅僅幾個人就能配合演出一臺戲，于是皮影戲被外國人稱作‘世界上最小的交響樂團’?！?/p>

在被問到皮影表演的收入能否負擔劇團的開支時，薛宏權表示：“賺是賺不了多少錢的，也甚至賺不到錢。疫情三年幾乎是顆粒無收，今年剛剛好轉。”而他選擇用自己制作的皮影工藝品賺來的錢貼補劇團，支撐劇團的正常運轉。同時，還免費為從業(yè)人員傳授技藝，在傳承發(fā)揚傳統(tǒng)工藝、培養(yǎng)后繼人才的同時發(fā)揮了扶貧幫困作用。

近年來，薛宏權能感受到傳統(tǒng)藝術面臨的人才后勁不足、政策扶持不明等問題，而這些問題也一直是他思考和工作的方向。作為陜西省政協(xié)委員，他希望通過履職和提案的方式，推動全社會進一步支持傳統(tǒng)文化的傳承和保護。

盡管皮影傳承的道路上充滿了阻礙，薛宏權依舊堅定地認為：“皮影戲沒有落后，是傳承人的思維沒有跟上去?！?/p>

在薛宏權鍥而不舍的努力下，目前很多專業(yè)院校也相繼開設了皮影課程，薛宏權還以客座教授的身份為莘莘學子傳播皮影這門古老的藝術。在他看來，傳承沒有止境，只有讓傳統(tǒng)活起來，讓更多愛好皮影的人參與進來，華州皮影才能得到更好的傳承和發(fā)展。（記者 王喆 攝像 張力洋 實習生王怡然對本文亦有貢獻）

分享讓更多人看到